一 调配油墨前要认真分析色稿或样稿。
分析色稿时,主要是对色稿上的颜色和所用的油墨进行分析。其基本原理是:色料三原色是调配一切墨色的基础色,万变不离其宗。同时要尽可能地弄清楚该色稿是以网线印刷为主,还是以实地印刷为主。如果以网线印刷为主,在调配油墨时就要侧重于底色一致,如果以实地印刷为主,调配油墨时可以侧重于面色为主,如果两者兼而有之,那么调配油墨时底色和面色都要兼顾。
当色稿分析完后,要对所用油墨的颜色进行分析,一般来说油墨调配操作者或机长,对油墨颜色的观察特别敏感,能看出其中的成分,例如黄色油墨,要善于鉴别它是带黄相还是带蓝相(或带绿相),对于品红色油墨,要善于鉴别它是带红相还是带蓝相(或紫相),对于青墨,则要善于鉴别它是带红相还是带绿相(或带黄相)。如果用带红相的青墨和带红相的黄墨调配绿墨,则混合所得的绿色就会发暗,因为这实际上等于在青墨和黄墨中加入了品红墨(黄+青+品红=黑),所以,对油墨颜色的观察是胶印操作者必备的基本功。
二 调配专色油墨的基本原则
无论是深色或浅色专色油墨,在调配时应遵循基本原则,这个基本原则是建立在印刷色彩学和印刷工艺的基础之上的。主要内容包括以下十点:
(1)尽量采用同型号的油墨和同型号的辅助材料。此外,能用两种原色油墨调配成的颜色就不要用三种原色油墨。同理,若需要某种间色调配的,亦须用间色原墨,以免降低油墨的亮度,影响色彩和鲜艳度。调配深色墨时,应根据用墨的重量,将主色油墨放入调墨盘内,然后逐步加辅助色以及必要的辅助材料。
(2)凡以冲淡剂为主、原色或深色墨为辅,所调配的油墨统称为浅色油墨。浅色墨的调配在方法上和调深色墨略有不同,是在浅色油墨中逐渐加入深色油墨。切不能先取深墨后再加浅色墨,因为浅色油墨着色力差,如果在深色油墨中加入浅色油墨的方法去调配不易调准色相,往往会使油墨越调越多。
(3)调配专色油墨前要调配小试样。这是说根据原稿色相初步判断所要采用的油墨颜色,然后按比例从各色油墨中用天平称取少许油墨,准确称量,放在调墨台上调配均匀后,用刮刀刮取小色样与原样进行检查,并做好相关记录,妥善保存。
(4)调配复色专色油墨时,运用补色理论纠正色偏。例如:当某种复色墨中紫味偏重时,可加黄墨来纠正;若红味偏重,则可加入青墨(如孔雀蓝或天蓝墨)来纠正;再如黑墨偏黄黑度不够时,可加微量的射光蓝作为提色料,因为射光蓝是带红光的蓝墨,有利于提高黑墨的黑度。
(5)掌握常用油墨的色相特征。在实际操作过程中,一定要掌握好常用油墨的色相特征。例如,在调配淡湖绿色油墨时,宜采用天蓝或孔雀蓝,切忌用深蓝去调配,因为深蓝墨带红味,加入后必然使颜色灰暗而不鲜艳,同样道理,也不能用偏红的深黄墨,而采用偏青的淡黄墨效果较好,又如,调配桔红色油墨时尽量要用金红油墨,因为金红油墨的色相是红色泛黄光,可增加油墨的鲜艳程度。另外,有些油墨的选用要根据画面效果来定,例如,印刷人物肖像和风景画选择的油墨应有所区别。
(6)注意不同油墨的比重。油墨的比重一般来说是不同的,比重相近的油墨容易混合,而比重相差太大的油墨则会引起印刷敝病,例如,用比重大的铅铬黄墨与孔雀蓝墨调配的绿墨,放久了,比重小的色墨会上浮,比重大者会下沉,于是出现了"浮色"敝病。如果改用有机颜料制成的黄墨来调配,则敝病就没有了。另外由于白墨比重大,除了有遮盖要求和配色需要时少量加一些外,尽量不要用白墨冲淡(若复膜的活件另当别论),以防止叠色不良,掉色等质量问题发生。
(7)合理选择冲淡剂掌握好冲淡程度。当色相及用墨量确定之后,必须合理的选择冲淡剂,例如印刷胶版纸与铜版纸所用冲淡剂不同。另外,冲淡程度是重要的技术环节,若冲淡比率小,印品表面易发花,墨层干瘪不实,色彩不鲜艳;若油墨冲淡过于厉害,则只有加大墨层厚度才能达到印刷所需色相,这样容易使版面低调区域出现糊版,以致分不清深浅层次。同时,还会出现透印现象。还有,对于不耐光,不耐氧化容易变色的原墨尽量避免用于调配浅色油墨,以免造成色彩不稳定。
(8)调配专色油墨刮样用纸要与印刷用纸保持一致,避免由于纸张不同而造成的颜色差异。
(9)调配专色油墨时注意与印样密度一致。一般地,当刚调好的新墨与客户提供的印样颜色接近时,待新墨干燥后则会发生颜色变化,所以刚调好的新墨在颜色方面不能浅于印样。
(10)兼顾印后加工特点。选择油墨时,要考虑印后加工情况,若印品需要上光,则选择一般性油墨即可,若选择耐摩擦性好的油墨,不仅成本高,而且影响上光效果。
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